焦点时评
如今春晚，诸神散去
发布时间：2021-02-12 来源： 三联生活周刊作者：黑麦
39年中，他们闪亮登场，又悄然离去，春晚从一个制造明星的现场，变成了流量场，随后，诸神散去。
大概是从电视机进入千家万户的20世纪80年代末开始，晚会逐渐演变成了家庭的凝聚剂。春晚的内容全龄向，又槽点不断，久而久之，观看春晚也就成为了一种家庭仪式。即便是在网络内容暴增的今天，人们也会选择在大年三十这天，打开客厅神坛上落满灰的电视机。
人们对于春晚的期待，在近十年中保持着持续下降的趋势，这个数字在2020年达到低谷。庚子年的春晚，几乎所有人都是在疫情隔离中度过的，除了临时增加的新型冠状病毒肺炎疫情防控特备节目《爱是桥梁》外，观众难以产生共鸣。
2021年的牛年春晚，可以看到明显的改变，没有太多重量级的主持人和参演嘉宾，甚至看不到诸如潘长江、蔡明这些春晚专业户的出现，因为观众都戴着口罩，所以也看不到现场热烈的反应。本来牛年是可以加以发挥的，但节目中只是轻描淡写、或是一笔带过，节目中那些“大”的东西似乎都荡然无存了。这届春晚，确实可以算作毫无重点的一年。
节目正式播出前，节目主持人盘点了历届春晚的经典节目，但其中不见赵本山的小品，这似乎也带来了一个信号——我们将很难在春晚里看到过去那样多的东北元素和笑料。
八点，牛年春晚在吉祥歌曲《万事如意》中开场。不得不说，这几年的歌舞表演越来越没有新意了，除了空洞之外，看不到任何的美感。
看到这里的时候，我突然想到了黄豆豆和杨丽萍在90年代春晚上的表演，1993年杨丽萍的《两棵树》和1995年黄豆豆的《醉鼓》这两支舞蹈都不是专为春节联欢晚会而创作的，但这两支舞蹈都因春晚而家喻户晓，它所表述的内容简单、直接，舞蹈不突出炫技，饶有意境，带着朴素的美感，恰好符合了当年观众的某种心态，而这种表演是无法满足今天这种舞台的。
这几年的春晚歌曲也是如此，主题宏大且不易传唱，因此在听过之后很难对其印象深刻，久而久之，似乎形成了一种独特的流派，听得多了，似乎还能猜出这歌是为哪种晚会所作。在今年的春晚歌曲中，最好听的一曲当属《明天会更好》，这首创作于1985年的作品没有华丽的伴奏，也没有高亢的副歌，记得前几年采访罗大佑的时候，他说他当年写的歌词完全不是后来的样子，是晦涩的，那时的创作，不需要做太多的掩饰。
春晚还有一种魔力，就是能把人们熟悉的明星打造出另一种表演状态。如果不是看了节目表，我甚至很难察觉到那些熟悉的歌手也参与到了节目里，因为这和他们平时的表演相差甚远。即便如此，云舞台的周杰伦还是带来了一种本色的魅力，这是他第六次登上春晚的舞台，从2004年至今，他的每一次出现都能照亮一代人的青春记忆。
不得不说，这也是充满“技术”的一年。花里胡哨的科技运用，始终让节目看不出主次，抓不住重点，歌舞加时装秀、魔术加小品、二次元和三次元的联手，像违和的跨界组装；除此以外，明星的渗透参演也越来越多，他们在小品表演中很难发挥出搞笑的作用，反而折损了喜剧的幽默。
不敢想象的是，今年的大多数小品创作仍围绕着一个主题——催婚，不脱单变成了团圆的打击目标，在《开往春天的幸福》《每逢佳节被催婚》以及魔术剧《喜从天降》中表现得尤为明显。小品和相声的笑料，在失去了“东北支援”后，也大多集中在误会和代沟中，贾玲的小品《一波三折》这个故事情节老套，看了开头，就能猜中结尾。
反而《阳台》的题材，让人印象深刻。不过在看《阳台》的时候，我想到了另外几部同名作品，一个是郭达和郭冬临在“正大综艺”中饰演的小品，还有一部是陈佩斯执导的话剧。
开心麻花、潘长江和蔡明也都无缘春晚，在语言类节目中，贾玲和岳云鹏就变成了流量担当。不过在昨天的舞台上，他们似乎都没用启用日常的表演功力，几乎创造了零笑点，他们的角色仿佛不再是喜剧演员，而是被架空的，肩负搞笑使命的吉祥物。
这也是没有金句出现的一年。在过去，春晚的段子能在民间流行一年甚至更久，比如，“忽悠，接着忽悠”，“薅社会主义羊毛”，“眼睛一闭不睁，这辈子就过去了”等等，而今天春晚所用的段子，大多已在互联网上流行了一年甚至更久。创作空间变得越来越狭小，节目组似乎也放弃了制造金句，取而代之的是那上亿元不知道在哪儿席卷的红包。
半年前，陈佩斯登上了热搜，B站里的“改革春风吹满地”的混剪视频被翻译成各国语言，大概所有的观看者都能从中读到一点怀念，一种对年味的怀念。在过去的39年中，他们闪亮登场，又悄然离去，春晚从一个制造明星的现场，变成了流量场，随后，诸神散去。
红绿的配色充斥着牛年的春晚舞台，看得久了，反而想看看过去的春晚洗洗眼睛，在单调的舞美中，在朴素的话语间，寻找一点年的味道。
忆昔日春晚
1983年，李谷一成为了春晚登台的第一位歌手。在第一届春晚上，她演唱了近十首歌曲，人们印象最为深刻的是《乡恋》，从1984年至2021年的三十多年间，由她演唱的《难忘今宵》成为了历届春晚的压轴曲目。
1984年，张明敏在中央电视台春节联欢晚会上演唱了《我的中国心》。
1985年春晚，《十五的月亮》一炮而红，歌词中“军功章里，有你的一半，也有我的一半”成为当时的流行语。这首歌在很多年后成为北方城市垃圾清洁车的播放曲。
1987年，费翔在春晚上动情地唱了一曲《冬天里的一把火》，而成为当年年轻人的偶像。
1988年，姜昆、唐杰忠表演的相声《特大新闻》讲了一个“天安门广场要改农贸市场”的小道消息，作品被评论为反映商品经济大潮冲击下描写社会心态的成功作品。
1990年，陈佩斯、朱时茂在央视春晚表演小品《主角与配角》。
同年牛群、冯巩的作品《小偷公司》产出一句经典台词：越是贼窝越要加强防盗工作。
1994年，黄宏、侯耀文的作品《打扑克》反映了当年的社会风气。
1995年，赵丽蓉在小品《如此包装》中把评戏和当时非常时髦的说唱融合到了一起。
1996年，《机器人趣话》是郭达和蔡明在春晚上表演的小品。
1998年，王菲和那英一起演唱《相约1998》。
1999年，在出演了小品《昨天今天明天》后，赵本山奠定他“小品大王”这个称号。
2001年、2002年和2005年，赵本山、范伟在央视春晚上表演了三部小品，因为这三部小品是一个连续的故事，所以被称为“卖拐三部曲”。
2005年春晚，中国21个平均年龄21岁的聋哑演员出演了《千手观音》。
2008年，费玉清在春晚演唱《千里之外》。
2010年，小虎队在春晚短暂重组。
2014年，王铮亮在春晚上唱了一首《时间都去哪了》。
（责任编辑：林飞雪）
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